1.主题及内容介绍
这是一篇写宴游滕王阁的骈文，借洪州的地势、滕王阁的壮丽、秋日登阁眺望的开阔景象，以及宴饮游乐的场景，写出了作者的人生际遇与身世之感，表露了自身的抱负和怀才不遇的愤懑心情。
2.写作手法
用典：本诗用典突出，贴切运用大量典故，如“杨意不逢，抚凌云而自惜”，这里巧用杨得意举荐司马相如的典故。据载，司马相如献《大人赋》，汉武帝赞其文有凌云之气，而他能得武帝赏识，正是因蜀人杨得意的举荐。作者借此典故，感叹自己未遇像杨得意那样能引荐贤才的人，即便有司马相如般的才华（“凌云”代指出众文才），也只能独自怜惜，以此抒发怀才不遇、无人赏识的失落与遗憾。
虚实结合：“俨骖騑于上路，访风景于崇阿”是虚写想象中的游踪，“潦水尽而寒潭清”等句是实写眼前的秋景，虚与实相互补充，让所描绘的画面更丰富，既有眼前所见的真切，又有想象延伸的悠远，让场景更显饱满。
动静结合：“烟光凝而暮山紫”写暮山云烟静止之景，“落霞与孤鹜齐飞”绘落霞、孤鹜动态之姿，静与动相衬，使秋景更显生动鲜活。
联想：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”，看到眼前的渔舟，就想到傍晚的歌声能传到彭蠡湖边，让眼前的景象和远方的声响连在一起，显得江面格外开阔；“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，望见雁群，便想到它们的叫声会在衡阳水畔停下，让天上的雁影和远处的声息相牵，添了几分秋日的辽远，也让人更能感受到作者看景时心里的起伏。
首尾呼应：开篇“家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯”，交代自己因父亲任职而途经洪州，有幸参与这场盛会，谦逊地表明身份与参会缘由；后文“临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引”，则回应开篇的“躬逢胜饯”，说明自己应盛会之邀作序，既表达了对宴会的感激，也再次点出参会作序的背景，使文章结构圆融，前后呼应，紧扣“滕王阁宴”这一核心事件。
对比：“时运不齐，命途多舛”与“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”形成对比，将命运的不如意与作者坚定的信念和远大的志向相对比，更凸显出作者在困境中不屈不挠的精神。又如“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”，将昔日滕王阁的繁华与如今的寂寥进行对比，表达了历史变迁、人生无常的感慨。
铺陈：运用铺陈手法，对滕王阁的景色、宴会的盛况等进行详细描绘。如描写宴会上的宾客时，“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库”，极力夸赞孟学士的文采和王将军的勇武；描写滕王阁周围的景色时，“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”，从不同角度、多个方面进行细致描绘。
对偶：“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，“潦水尽”与“烟光凝”、“寒潭清”与“暮山紫”相对，对仗工整，描绘出秋景的清幽与绚丽。又如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，不仅对仗严谨，而且意境开阔，成为千古名句。
拟人：“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”，“清风生”“白云遏”将清风和白云拟人化，仿佛清风是因悠扬的箫声而产生，白云是因动听的歌声而停留，生动地表现出宴会上的音乐之美。
反衬：以乐景衬哀情，“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”描绘宴会上乐声悠扬、歌声动人的欢乐场景，这样的乐景与后文“关山难越，谁悲失路之人”等句流露的失意悲苦形成对照，用宴饮的欢愉反衬作者怀才不遇的哀情，强化了内心的悲叹。
远近结合：“层峦耸翠，上出重霄”写远处山峦高耸入云，“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回”绘近处水渚岛屿萦回，远与近相互映衬，展现滕王阁周围开阔而丰富的景致，层次分明。
俯仰结合：“上出重霄”仰视山峦楼阁之高，“下临无地”俯视楼阁之下的深邃，一仰一俯，凸显滕王阁的雄伟气势与空间立体感。
情景交融：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”既描绘出晚霞、孤鹜、秋水、长天的壮美景色，又融入作者登高远眺时的开阔心境，景与情浑然一体。
想象：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，并非实见雁阵声断衡阳水滨之景，而是凭借雁阵惊寒的画面，想象其鸣声在遥远的衡阳浦边断绝，突破眼前实景的局限，拓展了景物的空间感，增添了苍凉悠远的韵味。
3.分段赏析
第一部分是第一自然段，主要讲了洪府的情况。这里地势很雄伟，而且“物华天宝”“人杰地灵”，主人贤德，还有很多贵客前来。开头用“豫章故郡，洪都新府”点明了滕王阁的位置，接着详细说它在翼、轸星宿的分野，地理位置上连接着湖南的衡山和江西的庐山。从上到下再展开，写南昌的地势：以三江为衣襟，以五湖为衣带，包容着楚国，连接着吴越。这篇文章本来是为滕王阁作序的，可开头却没写宴会和阁楼，显得很特别，气势也很不凡。从“物华天宝”到“王将军之武库”，写了南昌物产丰富、人才众多，还称赞宴会上的宾主都是东南一带的杰出人才，贵客满座，好朋友像云彩一样多。最后一句，简单说了自己来参加宴会的原因。宴会的热闹场面没多写，接下来就是文章最重要的部分了。
第二、三自然段是第二部分。作者从近处写到远处，先写壮丽的楼阁，再写秀丽的山川，用浓重的笔墨描写了滕王阁的秋景，展现出一幅光彩流动、布局错落、上下融合、虚实相互映衬的滕王阁秋日图。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”这两句，在静态中展现了光影色彩的变化，把湖光山色写得充满生机。积水退去后，寒潭变得清澈，傍晚时分，淡淡的云烟凝聚着厚厚的暮霭，水天之间呈现出一片淡淡的紫光。这一句通过色彩浓淡的变化，描绘出秋意正浓的傍晚景色，一个“寒”字写出了秋高气爽的感觉，“寒潭”和“暮山”一近一远，构成了错落的景致，被誉为“写尽九月之景”。接下来是虚写，作者带着读者仿佛驾着马车在高高的山路上，在崇山峻岭中观赏秋日风光，来到昔日帝子居住的长洲，找到仙人休养过的宫殿。然后从众多名胜中突出滕王阁——“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”。山峦层层叠叠，高耸的山峰直插云霄；凌空的楼阁屋檐带着红色的光泽，好像直插大地。作者在一上一下的描写中，只用十六个字就把楼阁高耸入云的气势和独特风貌生动地展现出来，借助俯仰视角的变化，让上下景象融合成一个整体。“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”这两句写了滕王阁周围的动植物，白鹤和野鸭在曲折的小岛上畅游，散发着兰桂香气的宫殿依着起伏的山峦而建，让滕王阁像被众星围绕的月亮一样，显得气势宏大。作者还写到在滕王阁上登高远望看到的景色：打开精美的阁门，俯视雕梁画栋的屋脊，广阔的山川平原尽收眼底，近处的江河蜿蜒曲折，让人惊叹。楼宇巷陌里都是富贵人家；渡口停满了船只，都是装饰华丽的雀舫龙舟。秀美的山川、繁华的市井、众多的船只，既承接了第一段的“物华天宝，人杰地灵”，又和下面的“渔舟唱晚”“雁阵惊寒”一起，构成了一幅情景交融、动静结合的画面。这一段中，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句最受称赞。这句话就像一场视觉盛宴，画面主体是红色的夕阳余晖和蓝绿色的水光连接天空的景象，白色的野鹭在中间穿梭。它有着色彩美、动态美、虚实美和空间立体美，能让读者产生无限的想象。
第四、五自然段是第三部分，写了众人在宴会上登高望远时的兴致，进而从兴致高昂转到悲伤，通过怀古议论，引出对人生遭遇的感慨。作者用起伏变化的笔法，从“逸兴遄飞”写到“兴尽悲来”。第四段开头两句“遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”，写的是宴会上音乐演奏、歌声美妙的欢乐场景。接着说在座宾客的豪情和才华可以和陶渊明、谢灵运相比。美好的时光、美丽的景色，令人愉悦的事情都有了，宾主难得相聚，放眼远望，尽情欢乐。到这里写的都是登高望远的乐趣。下面一句“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”，从宇宙的无穷想到兴衰有尽头：回望长安，仿佛在夕阳之下，吴会又像在云海之间。大地有尽头，南海深不可测，擎天之柱难以攀登，北斗星辰十分遥远。关山难以越过，谁会为失意的人悲痛？像浮萍一样偶然相遇，都是在异乡漂泊的人。满怀壮志，什么时候能在王宫施展？得到皇帝的召见，又要等多少年？作者把自己比作“失路之人”，叹息自己的命运。他虽然满腔热血、才华出众，却因为恃才傲物、放荡不羁，不被当时的社会所接纳。壮志难以实现，所以在这里，作者由宇宙的无限想到人生的有限和短暂，流露出对时光流逝却功业未成的感慨；他悲叹兴衰自有定数，透露出无法改变命运的无奈，为自己只能流落南海之滨，没办法进入帝都长安为国家效力而感到悲伤。在第五段中，作者用典故把自己比作贾谊、梁鸿、冯唐、李广，来描述自己当时的困境，但他没有一直沉浸在悲伤中，转而用乐观精神对这一段的感慨做了更好的诠释。作者表示自己还是能通达事理、安于命运的，“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”，身处逆境依然心胸开阔，立志报效国家。这一段用了不少典故，但都用得合理恰当，没有堆砌的感觉。王勃写出了自己怀才不遇、深陷困境的矛盾心理，又用一种处世的乐观精神化解，这种高尚的情怀，千百年来引起了很多文人雅士的共鸣。
第六、七段是第四部分，简单说了自己的旅程和志向，对宾主的知遇之恩表示感谢，也为能参加宴会并为饯别作序感到荣幸。这一段内容和开头相呼应，再次紧扣主题。
4.作品点评
《滕王阁序》中写景与抒情的融合浑然自然。文章着重刻画滕王阁的雄伟气象，描摹宴会高雅盛大的氛围，进而抒发个人的深沉感慨。情感随景致自然生发，写景实为抒情铺垫，景与情相互浸润、交融无间，整体如行云流水般舒展自如，毫无雕琢之感。从内容层面而言，《滕王阁序》拓宽了骈文的艺术疆域；在艺术形式上，它既承袭了六朝抒情小赋的传统，又将骈文形式加以散文化革新，实现了内容与形式的和谐统一。这篇作品既是对六朝骈文的创新突破，也为唐代骈文的通俗化与格律化发展开辟了先路。