关于此诗背景，历来有多种说法，很难坐实，朱熹《诗集传》斥此为“淫妇”诗，戴君恩《读诗臆评》以为是妻子送别丈夫之诗。姚际恒《诗经通论》又说是“故旧于道左（旁）言情，相和之辞”。今人多主“弃妇”说，当是从朱熹说引出。

《遵大路》是一首杂言古诗。全诗二章，每章四句，诗中刻画了男子离家出走，女子拽着男子衣袖，苦苦哀求他留下的小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉，把平常而习见的画面表现得活灵活现。这首诗语言自然流畅、朴实无华，诗歌内涵具有极大的包孕性，能容纳多种设想与解读。

这首诗作最鲜明的特点，在于仅并未铺陈完整的叙事起讫，仅截取了男子决意离去、女子生力挽留的一个极具张力的生活片段，以第二人称的口吻反复向对方哀告，将一段情未纠葛的核心瞬间呈现在读者眼前。

全诗仅两章八句，既未交代男子执意出走的缘由，也未明确二人之间的具体关系，但诗人对这一日常场景的描摹却格外鲜活逼真。人们仿佛能亲眼看到：在一条大路上，女子匆匆追上先行的男子，在路边紧紧拽住他的衣袖，又牢牢攥住他的手，两人拉扯纠缠间，还能听见女子带着悲怆的哭诉声。她一遍遍呼唤着对方，翻来覆去只重复着两句话——“不要空弃我、丢下我”“莫要忘了旧日情谊，说断就断”。这两句简单的哀求，仿佛凝聚了她所有的辛酸、痛苦、挣扎与最后的希望，她满心期盼着自己的恳告能唤回对方的心意，让两人重归于好、安稳度日，这也是她此刻唯一的祈愿。可诗作就在这关键的时刻戛然而止，留下了大量的叙事空白，任由读者依据自身的生活阅历与审美体悟去填补、去丰富，或许是男子回心转意的圆满结局，或许是他决然离去的凄凉收场，不同的设想能衍生出截然不同的后续图景。正因如此，这首诗里看似一目了然的片段式画面，实则有着极强的包孕性，能引发读者无限的联想。

在语言风格上，此诗尽显自然流畅、朴实无华的特质，通篇采用赋体的直陈手法，未加任何雕琢修饰。从韵律来看，诗作共二章四句，每一句都讲究押韵；针对第二章的首句“路”字，学者王引之在《经义述闻》中曾提出考证，他认为此字应当为“道”，如此方能与后文的“手”“魗”“好”形成押韵，而这也契合《诗经》中“次章全变首章之韵，则首句先变韵”的韵律规律。