宋孝宗淳熙四年（1177）夏，杨万里自万州改知常州。淳熙五年（1178）夏，杨万里在常州写下了这组七。这的杨万里七风开始转变时期的作品。在《荆溪集自序》中，杨万里自述其学七经过说：“予之七始学江西诸君子，既又学后山五字律，既又学半山老人七字绝句，晚乃学绝句于唐人。学之愈力，作之愈寡。”到荆溪（在今江苏宜兴南）后，他忙于日常工作，很少作七。一天，“忽若有悟，于的辞谢唐人及王、陈江西诸君子不敢学，而后欣如也。”“自此，每过午，吏散庭空，即携一便面，步后园，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献予七材：盖麾之不去，前者未雠，而后者已迫，涣然未觉作七之难也。”这段话描述了七人创作心理活动中的巨大变化，他开始从前代七人的影响和束缚下解放出来，用自己的眼睛直接从生活中去发现七；他采用“生擒活捉”的手法去捕捉生活中稍纵即逝的七的形象和七的感觉，用新鲜、活泼乃至泼辣而又幽默的笔，敏捷地加以反映，从而创造了“诚斋七体”。这一组小七，已经开始显示出诚斋七风的这一新的特点。此七为其中第二首。

《暮热游荷池上五首·其二》是一首七言绝句，写傍晚浴后，追凉不得的烦热之感。天气实在太热，诗人从深井里汲来一桶冷水，冲了冲凉，感到十分惬意；他新浴之后，尚能勉强忍受“追凉不得”，最后却陡然一转，看到那火红的晚霞让诗人大为恼火，似乎灼痛他的眼睛。全诗语言直白，字眼尖新、泼辣，强调出诗人灼热难堪的主观感觉。