• 女真族（后改 “满族”）努尔哈赤建后金，皇太极 1636 年改国号 “清”，1644 年清军入关，定都北京，逐步统一全国。
  • 前期 “康乾盛世”（康熙、雍正、乾隆），疆域奠定现代中国基础；后期闭关锁国，鸦片战争（1840 年）后逐步沦为半殖民地半封建社会，经历太平天国运动、洋务运动、戊戌变法、义和团运动等，1911 年辛亥革命爆发，1912 年溥仪退位，清朝亡，中国封建王朝结束。
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结束

郎世宁

郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688年—1766年），天主教耶稣会修士、画家，意大利米兰人。1715年（清康熙五十四年）来中国传教，随即入皇宫任宫廷画家，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，为清代宫廷十大画家之一。

郎世宁擅长绘骏马、人物肖像、花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。其主要作品有《十骏犬图》《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》《聚瑞图》《仙萼长春图册》《心写治平图》（《乾隆帝后妃嫔图卷》）等。

百骏图

此《百骏图》卷由清代郎世宁绘制。画卷描绘草原上百匹骏马的放牧景象，或卧或立、或嬉戏觅食，聚散自然，气息闲适。画中融汇西洋透视与明暗法，运用前实后虚、前大后小之法，营造空旷深远的空间，人物、草木、山水皆写实精致。此卷绘制于清雍正六年，现藏台北故宫博物院。

画卷由两棵占满画幅纵高的松树开启。在将近八米的横幅画面中，山水景观的地平线都维持在画卷三分之二高度位置处，将平原牧放、林间散马、河岸浴马、涉水过险以及瞭望千里河山等段落，组构成一个壮阔的牧马景观。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以呈现出中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍沿袭了中国传统技法，即使是马匹及树干上的阴影表现，也是以中国传统的渲染方法来完成。

据清宫内务府档案，清雍正二年（1724）三月曾令郎世宁作百骏图一卷，为本卷制作的文献佐证。郎世宁于清宫画院的作画实况复杂，其间经过绘制样稿呈览的程序。另外，美国大都会博物馆的《百骏图》（稿本）与本画卷构图相同。

 

万树

万树（1630年—1688年），字红友，一字花农，号山翁、山农，明末清初常州府宜兴（今江苏宜兴县）人，清初著名诗人、词学家、戏曲文学作家。明末戏曲作家吴炳的外甥。

清顺治年间以监生游学北京，未得官而归；康熙年间入两广总督吴兴祚幕府作幕僚，一切奏议皆由其执笔，闲暇时作剧供吴家伶人演出。

作品有戏曲20余种，仅存传奇《风流棒》、《空青石》、《念八翻》3种，合刻为《拥双艳三种曲》；诗文集《堆絮园集》、《花浓集》也已失传，仅存《璇玑碎锦》、《香胆词》传世。

清